Ольга Цветкова

Петр Главатских

Сергей Васильев

Дарья Малинина

&nbsp;

Анна Гордеева, балетный критик (Москва):

На сцене двое артистов &ndash; но танцует только одна из них. Композитор-перкуссионист Петр Главатских в царствующей у задника темноте перебегает от одной ударной установки к другой, в одиночку создавая эффект немаленького ансамбля. Музыкальную канву &laquo;Реквиема&raquo; составили произведения Яниса Ксенакиса &ndash; знаменитые &laquo;Rebonds&raquo; и &laquo;Псапфа&raquo;, соединенные с фрагментами, написанными Главатских. Он сочинил музыку для семантрона &ndash; старинного инструмента греческого происхождения, который использовался восточными христианами вместо колокола. Монахи на Афоне использовали семантрон для оповещения о начале богослужений.

Главатских все свои партитуры выучивает наизусть (что удобно, когда спектакль идет в полутьме) &ndash; и потому создается впечатление, что он импровизирует, но это неверно. Каждый убийственный обвал в горах, каждый стук вырывающегося из груди сердца, каждый призыв к молитве и каждый надменный смешок ударных (&laquo;вы думаете, это поможет?&raquo;) &ndash; строго на своем месте.

Спектакль расчислен и идет в задуманном порядке. Безусловно входящая в пятерку лучших хореографов России Ольга Цветкова посвятила его своей рано ушедшей матери &ndash; и получился впечатляющий опус об этапах переживания горя, о том, как почти уничтоженный им человек встает, как ярость выплескивается в движение, как от этого движения на сцене начинает светать. Не слезы, но выстраивание себя заново &ndash; вот вдохновляющий пафос &laquo;Реквиема. Соло&raquo;.

Признанные в своих областях хореограф Ольга Цветкова и композитор-перкуссионист Петр Главатских представляют спектакль для одной танцовщицы и ударных.